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<description> （24時間おきに更新中）</description>
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<title>10カラットダイヤモンド</title>
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<description>オシャレなアルバムである。詞は三浦徳子と阿木耀子。その時代を代表する作詞家のバトル!って思いながら聴くと楽しい。他の人が書いていますが僕も「水曜の朝、海辺で・・・」が一番好きです。三浦徳子の詞はホン...</description>
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オシャレなアルバムである。詞は三浦徳子と阿木耀子。その時代を代表する作詞家のバトル!って思いながら聴くと楽しい。他の人が書いていますが僕も「水曜の朝、海辺で・・・」が一番好きです。三浦徳子の詞はホントに聴いてる人が共感出来る、或いはしやすく作ってるなぁーと思う。このアルバム、実にさりげなく日常をオシャレにしてくれる。三時のティータイムのお供に一つおいかが?マチネ、カフェオレ、メトロ、カトリーヌ、セレナーデなどの言葉が散りばめられ、全体にヨーロッパ（フランス）の香りのするアルバムです。ジャケットの写真もそうですが、この時期の宏美さんは急激に大人っぽくなっていったように感じます。ボーカルもそれまでのアルバムより一段と大人っぽく色っぽく、ときに哀愁さえ漂わせて絶品。 サウンド的にも頭っからグイグイ引き込まれる感じです。「万華鏡」とシングルを争ったという「スリー・カラット・ダイヤモンド」は長〜いイントロからして印象的。単純な２小節のモチーフが何度も楽器を変えたり、バッキング・ボーカルになったりして繰り返されます。次の「マチネへの招待」も凝っています。「愛されても一人っきりまだ生きてるわ」というところのボ???カルとバックのメロディーが、エンディングでの「ドラマはいつしか終わるけれど」というところでは、そっくり入れ替わる、という作り。でも私が一番好きなのは「水曜の朝、海辺で…」です！
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<title>10カラット・ダイヤモンド+6(紙ジャケット仕様)</title>
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<description>二人の女性作詞家が担当したことで、
これまでと比べて状況設定を考えてから歌詞を書いたのかな、
と思うものが増えました。
相手を思う感情を好きなまま伸び伸びと歌っている歌手の魅力から
抑えを効かせ大人...</description>
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二人の女性作詞家が担当したことで、
これまでと比べて状況設定を考えてから歌詞を書いたのかな、
と思うものが増えました。
相手を思う感情を好きなまま伸び伸びと歌っている歌手の魅力から
抑えを効かせ大人びた雰囲気をきちんと伝えられるようになる過程の作品。

ボーナストラックとして収録された楽曲はシングル「万華鏡」のような
気持ちが崩れてゆく様を表現したものが優れています。
また、ストリングスを用いた展開がスリリングな「砂の伝説」など
スケールの大きなアレンジを施していることも特徴として挙げられるでしょう。

逆にデビュー当時の曲なのではないかと思わせる
（あどけない歌い方も出来なくなった訳ではない）「時の女神」、
彼さえいれば海外など行かなくてもいい、
借りた海小屋で嵐の夜愛し合った今年の夏は忘れないでしょうと歌う
タイトルそのままの（ただし収録曲内だと一番伸び伸びとした
ハイトーンが聞けることにも注目すべき）、
「夏に抱かれて」は楽曲群に於いて浮いています。
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<title>119</title>
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<description>竹中直人監督映画のサントラ盤。音楽監督：忌野清志郎、助監督：加奈崎芳太郎 (ex古井戸)あまり知られていないようですが、日本アカデミー賞[最優秀音楽監督賞]受賞作品です。忌野、加奈崎両氏をはじめ、三...</description>
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竹中直人監督映画のサントラ盤。音楽監督：忌野清志郎、助監督：加奈崎芳太郎 (ex古井戸)あまり知られていないようですが、日本アカデミー賞[最優秀音楽監督賞]受賞作品です。忌野、加奈崎両氏をはじめ、三宅伸治、川上剛、杉山章二丸といったタイマーズをやっていたメンバー、鈴木京香、赤井英和をはじめとする映画キャスト他がレコーディングに参加しています。収録曲の大半を占める忌野作品は、なんというか、肩の力が抜けていて、遊び心も満載でとても楽しく聴けます。
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<title>A [12 inch Analog]</title>
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<title>12 vox - the way to be ourselves　トウェルブ・ヴォックス</title>
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<description>このアルバムはリラックスできてお気に入りです。イーファ・ニ・アーリさんの歌声は素晴らしいです。河井英里さんもコーラスやソロで参加されていますが、本当に伸びやかで美しい声で聴いていてうっとりします。他...</description>
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このアルバムはリラックスできてお気に入りです。イーファ・ニ・アーリさんの歌声は素晴らしいです。河井英里さんもコーラスやソロで参加されていますが、本当に伸びやかで美しい声で聴いていてうっとりします。他にも弦楽曲やアフリカの大地を思わせる力強いビートの曲など多彩で、それでいてアルバムとしての完成度は非常に高く、聴いていて飽きません。
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<title>16 Candles</title>
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このベストアルバムはパーソナリー以降の楽曲を集めたベスト版である。どの曲も素晴らしい曲ばかりなので何回聞いても聞き飽きません!でも一つ言わせてもらえば、楽園伝説が入っていればもっといいアルバムになっていたでしょう。そう意味も込めて☆を4つにしました。
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<title>17SONGS ニューミュージ</title>
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<title>18番街の奇跡</title>
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<title>1968京都フォーク・キャンプ</title>
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<title>1969の片想い</title>
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<title>1969京都フォーク・キャンプ</title>
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<title>1970フォーク・ジャンボリー</title>
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<title>1970年全日本フォーク・ジャンボリー</title>
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 このアルバムは、ベルウッドのレーベルを作る前のキングが70年10月に発売したLPをもとにCD化、再発したもの。この70年のライブは、この後何度か再発されていますが、それらはベルウッド･レーベルから73年に再発されたLPの内容で構成。大きな違いは、このアルバムを最後に、収録曲から、六文銭の「ゲンシバクダンの歌」｢かっぱらいの歌」と岡林信康の「私たちの望むものは」消えていることです。ジャンボリーのアルバムはURCやビクターからも発売されていますが、この3曲はここでしか聴くことができません。特に六文銭は、その都度メンバーが変わっているグループなので、貴重な録音でしたし、六文銭の活動は、別役実さんの劇中歌に大きな魅力のあるグループですから残念です。是非、探し求めて聴いてみてください。
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<title>1970年全日本フォーク・ジャンボリー1</title>
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わたくし1970年代生まれのため、この頃のフォークシーンについては、テレビでのフォーク特集や親戚のフォークファンからのウンチク話、もしくはリアルタイムフォークファンの方の制作によるブログからしか情報を得られていないのですが、いまの観点からみても興味深い詞を持つ作品が多いように感じます。ところで、のこいのこさんはこの当時から現在まで声があまり変わっていないようですね。このアルバムとしては満足のいく内容ではあったが、97年にキングレコードから再発された「自然と音楽の４８時間〈’７０全日本フォークジャンボリー・オリジナル実況盤〉」から小室 等と六文銭「ゲンシバクダンの歌」小室 等と六文銭「カッパライの歌」岡林信康「私たちの望むものは」の3曲が削除されている。復刻対象となったオリジナルLP「全日本フォーク・ジャンボリー Ｖｏｌ．１」には「ゲンシバクダンの歌」と「カッパライの歌」はそもそも収録されていなかった、ということもあるのでまだ我慢できるが、「私たちの望むものは」は歌詞カードに「都合により収録できませんでした」としか書かれていない。AVEXとAMAZONの「URC音源CD化プロジェクト」の際もそうだったが、時代を一番反映させていた岡林信康の歌が入っていないというのは歴史を歪曲させているとしか思えない。岡林本人の意向や、権利上の理由なのかもしれないが、一度作品として出たものは、そのままの形で後の世に残されるべきだと思う。『はっぴいえんどBOX』に映像として収められているだけになおさら残念である。
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<title>1978〜1980 CD選書ベスト</title>
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<title>1990年</title>
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<title>1996-2001</title>
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イースタンユースは曲、演奏、歌、詩、サウンド全てに「本物感」がムンムン漂ってますよ。
それは雰囲気と音でしか音楽を聴けないバカリスナーの私でも解り...</description>
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っていうのをやったら間違いなく日本一だと思います！
イースタンユースは曲、演奏、歌、詩、サウンド全てに「本物感」がムンムン漂ってますよ。
それは雰囲気と音でしか音楽を聴けないバカリスナーの私でも解ります。
あと男臭さとアングラ臭も強烈です！
いかにも女受け悪そうだからそれが有名じゃない原因なんでしょうね。
まあ女に人気があるバンドなんてロクなのいないですけど(笑)
その辺の土木作業員って感じの３人の風貌もガテン系の私としては親近感が沸きます。

ちょっとでも気になった人はオリジナルアルバムのレビューを見て下さい。
レビュアー達の心を動かしてさらに人生まで変えちゃう位の勢いですよ。
こんなに濃厚なレビューばっかりの音楽が他にあるでしょうか？
(濃すぎるからこそ持ってもいないベスト盤に初心者向きレビューを書こうと思ったのですが)
昨日や今日(７０年代以降)の、洗練されてるだけで何の面白みもないＢＧＭみたいな洋楽をちょっと知ってる位で
音楽通を気取って「元ネタは〜だ」とか言って日本のロックをバカにしてる様な大先生ですら
珍しく褒めてる(孤立無援の花)ので間違いないですよ(笑)。

ちなみにアジカンやサンボマスターの大ファンであり続けたいと思ってる人は....
聴かない方が良いかもしれません。「聴かぬが仏」ということわざがありますから。
あとＢＧＭとして聴きたい人にもおすすめしません。一人で大音量で聴いて下さい。

これからイースタンユースを聴こうと思ってる人へ３通りの買い方を提案します。
●大ファンになった→アルバム全部(ベストは必要ない)
●小ファン(私)→「孤立無援」「旅路ニ季節」「雲射抜ケ声」「感受性」「２００１ー２００６」
●ロックファン→「１９９６−２００１」だけでも是非とも聴いて欲しい。気に入ったら「２００１−２００６」をeastern youth、結成２０周年にして初となるベストアルバム。
これはイースタンがメディアに注目され始めた９０年代後半、そして０００年前後の音源を収録している。
じっくりと聴いたが、やはりとてつもない聴き応え。
イースタンは極端に名曲ばかりのバンドだが、それらをただ詰め込むのではなく
しっかりと「アルバムの流れ」を作ってのベストという感じになっている。
個人的な思いでは各々あるだろうが、これがイースタンから提示された「ベスト」である。
もちろん悪い筈がない。

今でこそ日本らしさや、和のテイストをがっつりロックに取り込むバンドが台頭してきているが
そもそもの流れを作ったのがeastern youthであることは言うまでもない。
聴いたことのない人はこのアルバムにも入っている「夏の日の午後」という曲をまず聴いてみてほしい。
こんな曲、イースタンでしか聴けないだろう。こんな音楽を１０年以上も前からやっているのである。

イースタンを聴き始めた当時、自分は中学一年生（くらい）だった。
まるで演歌の要素すら感じさせる堂々とした歌いまわしに感動し、また「今を生きる」ことを主軸とした
ストレートかつ捻じ曲がっている深みのある歌詞。そして地に足が着いた爆音の演奏力。それに上手く和を組み込むオリジナリティ。
そのどれもが新鮮で、特に「雲射抜ヶ声」は大いに感銘を受けた。とにかく何かもが魅力的に映った。  
  が、ずっと聞き続けてきて判ったが、イースタンの音楽というのは年を重ねるたびに良くなっていく気がする。「染み込み度」がだんだん濃厚になっていく。
「裸足で行かざるを得ない」や「静寂が燃える」の詞とか、今のほうがずっとわかる。
ということを今回のベストを聴いて改めて思った。 やっぱりいつまでたってもeastern youthの音楽は自分にとって大切なものだって。憧れる。

思い入れのある曲は、衝撃度で言えば前述の「夏の日の午後」なのだが、
「踵鳴る」の力強い歌声と疾走感も相変わらず凄い。「浮雲」のコード進行も面白いし、
「いずこへ」とかかなり懐かしいな！「素晴らしい世界」のちっぽけであり、壮大である世界観にも惹かれてやまない。
とにかく名曲ぞろい。で、緩急もつけられてるので（それを感じさせる選曲になってるので）一気に聴けるのも良かった。

でも、やっぱり一番好きなのは「夏の日の午後」かな。この曲は今でも代表曲になっている節がある。
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<title>1ダースの言い訳</title>
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<title>1ダースの言い訳</title>
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